(HPĐT)- Có nhiều tác phẩm gần hơn với thực tế, được công chúng yêu thích, nhưng các bộ phim về đề tài gia đình, hôn nhân ở nước ta đang đi vào lối mòn. Nhiều tác phẩm bi kịch hóa câu chuyện quá đà khiến người xem e ngại.
Nhiều bộ phim về đề tài gia đình, hôn nhân đang đi vào lối mòn, tạo ra nhiều bi kịch với nhân vật khiến người xem thất vọng.
Phim Việt Nam về đề tài hôn nhân – gia đình có nhiều tác phẩm để lại dấu ấn và tạo nên cơn sốt với người xem. Mưa bóng mây, Hôn nhân trong ngõ hẹp, Cả một đời ân oán, Gạo nếp gạo tẻ, Sống chung với mẹ chồng, Sóng ngầm, Bánh đúc có xương... gần đây có Gia đình mình vui bất thình lình, Nàng dâu Oder, Tiếng sét trong mưa, Hoa hồng trên ngực trái.
Những bộ phim trên khai thác và diễn đạt cuộc sống hôn nhân, gia đình một cách gần gũi với thực tế xã hội. Bằng cách nhìn của nghệ thuật thứ bảy, các đạo diễn và nhà làm phim khai thác, phản ánh ở nhiều khía cạnh, góc độ khác nhau về hôn nhân, gia đình Việt trong các tác phẩm. Từ đó, những bài học về cách đối nhân xử thế, cách giải quyết mâu thuẫn trong một gia đình trong phim trở thành kinh nghiệm hoặc cẩm nang quý cho bất kỳ ai cũng có thể tham khảo. Tuy nhiên, nhiều ý kiến cho rằng, bên cạnh những mặt tích cực phim về đề tài hôn nhân, gia đình đạt được, thì dòng phim này có dấu hiệu bi kịch hóa. Vừa khép lại, bộ phim Gia đình mình vui bất thình lình để lại nhiều cảm xúc với người xem. Phim có khởi đầu đầy thư giãn với những tình huống mang tới tiếng cười cho người xem. Khai thác góc nhìn hiện đại hơn về các mối quan hệ trong gia đình và những khái niệm về công-dung-ngôn-hạnh rất khác so với trước đây, phim trên tạo điểm nhấn. Ở giai đoạn đầu, những vấn đề của các nhân vật trong phim được đặt ra nhẹ nhàng và giải quyết cũng hài hước.
Tuy nhiên, càng về sau, câu chuyện phim trở nên nặng nề và bế tắc. Phim khắc họa câu chuyện của vợ chồng Phương và Công. Phương đau đớn khi 3 lần bị sảy thai. Cô tổn thương hơn khi không nhận được sự chia sẻ và thấu hiểu của chồng. Trong khi đó, Công mất bình tĩnh, đập phá đồ đạc, bỏ nhà đi đến tối muộn. Phương đề nghị ly hôn và không khỏi bàng hoàng trước sự bình tĩnh của Công. Nỗi đau của cô như nhân lên khi Công đồng ý và không một lời níu kéo hay xót xa. Sau đó, phim lại cài cắm chi tiết Công bị bệnh hiểm nghèo khiến người xem như cảm nhận mọi sự thống khổ nhất đến với vợ chồng Phương – Công. Nhiều người xem chia sẻ, đồng ý là tình tiết nêu lên hiện trạng thực tế ngoài đời có rất nhiều cặp đôi phải đối diện với cảnh vô sinh, hỏng thai nhiều lần và phải chia tay. Tuy nhiên, phim nên giúp người xem thấy được sự tích cực, niềm hy vọng, chứ không phải sự bẽ bàng, đau khổ. Chuyện mang cảm xúc người xem ra xào qua, xáo lại như trò đùa khiến bộ phim đang hay trở thành nỗi thất vọng. Nhiều người bày tỏ sự chán nản khi xem một bộ phim từng được xem là vui vẻ nhưng về cuối lại bi kịch không ngừng.
Bộ phim Thương ngày nắng về, nhất là phần 2 kéo dài bi kịch, lạm dụng và đẩy mâu thuẫn gia đình lên đỉnh điểm. Diễn biến phim nhiều lúc tập trung nhiều vào gia đình của nhân vật Khánh. Chị ta phải chịu đựng cuộc hôn nhân tồi tệ với người chồng nhu nhược, trẻ con, người mẹ chồng sĩ diện, thiếu hiểu biết và bà chị chồng cay nghiệt, độc ác. Gây “sốt” với người xem trong thời gian dài là bộ phim Hương vị tình thân. Phim xoay quanh cuộc sống và gia đình của nhân vật Nam nhưng càng xem càng thấy những bi kịch hiện lên. Từ việc bị mẹ nuôi lừa dối, đến những mối quan hệ phức tạp từ những người chung quanh đến chuyện tình yêu nhiều sóng gió, Nam dần trưởng thành. Càng về sau Hương vị tình thân càng sa đà, tham tình tiết, đẩy mạnh kịch tính, bi kịch khiến câu chuyện trở nên rối thêm làm người xem khó chịu.
Trước đó, hai bộ phim Cây táo nở hoa và Thương con cá rô đồng cũng rơi vào tình trạng tương tự. Hình ảnh bà dì hay người mẹ vô tâm, ích kỷ và có phần độc ác được biên kịch tô đậm quá mức, khiến người xem cho rằng diễn tiến câu chuyện không thực tế. Xem phim xong, ngoài lòng thương cảm với nhân vật, người xem còn thấy bế tắc và khó chịu.
Không ít ý kiến cho rằng, để chỉn chu hơn, các nhà làm phim cần lắng nghe những ý kiến phản hồi của công chúng khi thể hiện sự bi thương quá mức trong các bộ phim về gia đình, hôn nhân thời hiện đại bởi khán giả là những người trực tiếp cảm thụ các thông điệp, câu chuyện mà các tác phẩm hướng tới. Nếu cứ “câu” người xem bằng những tấn bi kịch như các bộ phim kể trên, khi khán giả nắm trong tay quyền tự quyết xem hay không xem, sẽ khiến tác phẩm “đắp chiếu” dù phim đó có đạo diễn, diễn viên tài năng và nổi tiếng./.
KHÔI NGUYÊN
