Một “tất tay” ngập tràn năng lượng
(HPĐT)- Từ sự tò mò háo hức với sơn ta, nghệ sĩ người Đức Ekkehard Altenburger thường xuyên tới Hà Nội sống, làm việc, tìm hiểu về sơn mài truyền thống, để rồi trong thời gian chưa dài lắm, ông liên tục xuất hiện, giới thiệu thành quả của mình… Chừng hai năm trước là triển lãm nhóm mang cái tên “Amber” cùng Nguyễn Thùy Vân, Đinh Ngọc Cảnh… Và bây giờ, cũng vào những ngày tháng 6, Ekkehard Altenburger làm cú “Tất tay” solo trong không gian Phạm Hà Hải Art Studio Studio lồng lộng gió sông Hồng…
Với trích ngang khá chuyên nghiệp, được đào tạo nghệ thuật bài bản tại Đức, Scotland…, từng có thời gian làm nghề tại Luân Đôn (Anh), Hồng Kông (Trung Quốc), sáng tác, giảng dạy nghệ thuật, thời gian gần đây Ekkehard Altenburger sinh sống thường xuyên giữa Hồng Kông và Hà Nội. Bị quyến rũ bởi sơn mài truyền thống, rồi bị cái màu cánh gián dẫn dụ, Ekkehard Altenburger dụng tâm tìm lối biểu hiện riêng của mình, được nhà nghiên cứu mỹ thuật Vũ Huy Thông gọi tên: “Ông không vẽ sơn mài thuần túy như chất liệu hội họa mô phỏng, ông sử dụng sơn mài với đúng nghĩa là vật liệu phục vụ cho ý đồ nghệ thuật, một giá trị mới mẻ khi đặt trong bối cảnh nhiều hoạ sĩ hiện nay chỉ xem trọng các đặc tính xuyên lớp, tính chất lượng, hay thậm chí tính “made in Vietnam” của chất liệu sơn mài”.
Bắt đầu con đường nghệ thuật như nhà điêu khắc và trước đó, theo những trang tiểu sử về ông, Ekkehard Altenburger từng làm thợ nề - thợ xây trong những tháng năm đầu đời. Cũng luôn tự xác định mình là nhà điêu khắc, tư duy về không gian, khối… của Ekkehard Altenburger rất khúc triết và mạnh mẽ. Có lẽ được bồi đắp từ nền tảng đó, tranh sơn mài của Ekkehard Altenburger cũng sắc nét, rỡ ràng, hiện đại… Sơn ta cuối cùng là chất liệu để biểu thị một tâm hồn khoáng đạt nhưng lại trau chuốt, tinh tế và đôi khi xen cả mong manh, run rẩy…
Ekkehard Altenburger từng tự bạch rằng: “Thâm tâm, tôi luôn nghĩ mình là một nhà điêu khắc và quan tâm đến thế giới vật chất”. Cái “thế giới vật chất” của Ekkehard Altenburger từ điêu khắc chuyển sang hội họa - mà ở đây là hội họa sơn mài truyền thống Việt Nam - vẫn xoay quanh các trụ: hình - khối - nét, gợi ấn tượng thị giác về chiều sâu không gian, sự đa chiều không gian, như cầm được, nắm được, chen vào giữa được và tất nhiên là cảm được.
Ekkehard Altenburger bước một bước rất dài sau hai năm, kể từ cuộc tụ hội cùng “Amber”. Không còn quá đặt nặng sự tương tác, trợ giúp của công nghệ, Ekkehard Altenburger đã bớt lí trí đi nhiều, tự nhiên, mềm mại, đa tình như nghệ sĩ thuần phó mặc cho nữ thần nghệ thuật lôi kéo, đưa đẩy… vào cuộc “all in” - tất tay trữ tình và ăm ắp năng lượng…